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- 编辑时间:2023-12-13 06:45
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- 资料来源:墨物[中国书协]
吴启航
中国书法家协会理事(新加坡)
中国美术家协会理事(新加坡)
敦煌壁画艺术研究院院长
中国篆书研究院院长
中国篆书研究院首席研究员
北京故宫古文字学术委员会委员
中国大儒印社社长
中国长安印社社长
西安美术学院客座教授
四川美术学院客座教授
西北大学艺术学院特邀教授
中国老子思想研究院常务副院长
中国书法家协会会员
中国美术家协会会员
陕西省慈善家协会会员
“首批全国文化和谐使者”
“中国百杰书画家”
“中国国礼书画家”
“杰出艺术家”
吴启航老师是如今中国画坛上一位有实力且稀缺的画家。他的这种实力表现在三个方面:
从老师的作品中,我们可以清晰地感受到笔墨的那种纯净与洒脱,在淋漓中,给予了我们多元的笔墨美感呈现,笔墨成为了他表露心性和讴歌生命的语汇。
第二是他在绘画造型上的精准与巧造。
他画的佛造像与三星堆文化艺术作品,造型精妙,自然灵动,形成了寄巧于拙,精放并举的个性化造型特征。
痴迷于岩彩壁画,又能创作出如此有时代沧桑之感的艺术佳品,在陕西书画界乃至全国实属小众。
历经时光千年,世人仍不忘岩彩文化传承,吴启航老师便是这一心向古之人。
第三是书法,吴启航老师的书法造诣在同龄人中可谓翘楚,吴启航老师行诗书画印,金文、篆、隶书法不随流俗。吴启航老师一心向古,是独立的书画创作人。
书法技艺娴熟精纯、点画佳妙,笔法刚柔相济、枯润契合、任势由锋、舒展自然、变幻莫测;擅以文意取体布局,典正沉浑、灵动俊逸、跌宕奇峻、变化万方、浑若天成、如得神助,书品气象更有一派俊逸、雅致、恬淡和从容的仙韵。他对三百余种法书具有极为高超的驾驭能力和艺术表现力,“云符篆”、“螭金篆”、“仙人篆”、“梅花篆”等诸多书体为其独有,弥补了我国多种古代字体的缺失。
经中国国礼艺术家典藏委员会认定,吴启航作品润格标准为:
经中国书画润格评定中心认定,吴启航作品润格标准为:
经中国书画研究院中国国书画评估委员会认定,吴启航作品润格标准为:
2014年10月,中国书法作品《半点禅》以25万人民币结拍;
2014年12月,中国书法作品《锦瑟》以35万人民币结拍;
2015年03月,中国国画作品《江山如画》以65万人民币结拍;
2015年09月,中国国画作品《爱莲说》以85万人民币结拍;
2016年03月,中国国画作品《张大千青绿山水四条屏》以138万人民币结拍;
2016年11月,中国国画作品《敦煌三圣》青绿壁画以338万人民币结拍;
2016年11月,中国国画作品《张大千红山水四条屏》以238万人民币结拍;
2017年09月,中国国画作品《太极鱼-繁荣昌盛年年有余》“金镶玉”系列以168万人民币结拍;
2017年09月,中国国画作品《平安喜乐》“金镶玉”系列玉石画以188万人民币结拍;
2017年09月,中国国画作品《般若波罗蜜多心经》“金镶玉”系列玉石画以220万人民币结拍;
2017年09月,中国国画作品《吉祥经》“金镶玉”系列玉石画以228万人民币结拍;
2018年11月,中国国画作品《千里江山图》以288万人民币结拍;
2018年11月,中国国画作品《双子图》以298万人民币结拍;
2018年11月,中国国画作品《花开见佛》以358万人民币结拍;
2019年10月,中国国画作品《天将降大任》以288万人民币结拍;
2019年10月,中国国画作品《沁园春雪》以478万人民币结拍;
2019年10月,中国国画作品《龙脉六条屏》以588万人民币结拍;
艺术年表:
1985年2月,篆刻作品刊入书法报。
1986年5月,国画作品入选全国《美术书法摄影展》荣获一等奖。
1989年9月,书法作品入选于右任杯全国书法大赛获一等奖。
2000年6月,应邀为国务院册封西藏第九世班禅书写汉文金册。
2001年6月,“秦楚书画名家邀请展”策展人、评委。
2002年9月,特聘为陕西书画艺术研究院研究员、“金葵花杯全国书画大赛”评委。
2003年3月,在中国道教协会首届书画展中,荣获一等奖。
2004年10月,中国画作品《江山如画》参加庆祝建国五十五周年中国书画家作品展获金奖。
2005年7月,入选纪念颜真卿逝世1220周年全国书画大赛获金奖。
2006年5月,作品在葡萄牙布拉加加莱里亚马里奥塞克拉美术馆展出。
2006年8月,作品在法国橘园美术馆展出。
2007年3月,作品在奥地利美景宫美术馆展出。
2007年6月,中国画作品《爱莲说》入选陕西省第二届花乌画作品展。
2008年9月,中国画作品《半点禅》入选隆重纪念改革开放三十周年书画邀请大赛并获一等奖。
2009年9月,文化部授予吴启航“弘道书画艺术人物”荣誉称号。
2010年3月, 作品入选并在迈阿密巴塞尔Fridge art fair展出。
2011年7月,在全国人大、中宣部、文化部、中国书画艺术研究会联合举办的“庆祝建党九十周年全国书画展”中获金奖。
2011年10月,作品在韩国李舜臣纪念馆展出。
2012年6月,北卡罗莱那佛光山举行个人画展 。
2012年9月,作品在瑞典的斯德哥尔摩现代美术馆展出。
2013年8月,作品在英国国家美术馆展出。
2014年6月,作品在美国旧金山现代艺术博物馆展出。
2015年8月, 作品参加纽约Dumbo split level gallery从东方到西方当代艺术展展出。
2016年6月,吴启航创作的《秦简书道德经》长卷全长50余米,高64厘米,捐赠给楼观台博物馆。展开全卷,气势磅礴,如同展开一幅波谲云诡的历史画卷。这一长卷的展示受到与会专家学者和书法家的一致赞扬。
2016年10月,中国书画艺术品鉴定评估中心永久收藏其作品《千里江山图》。
2017年9月,作品在深圳画院眼与心当代艺术展展出。
2018年5月, 作品入选亚特兰大肖像协会春季展。
2018年8月,书法作品在俄罗斯莫斯科展出,并被莫斯科中国文化中心收藏。
2019年6月,作品在意大利维罗纳展馆展出。
发表论文:
1.篆书书法初探 人文杂志2003第5期
2.从敦煌佛经写本看唐宋书法的几个问题 敦煌研究2005第1期
3.书法批评与书法创新 书法导报2006年第5期
4.苏轼的书法审美观 文史知识2007第12期
5 历史观念与书法理论研究 书法研究2008年第3期
6 关于《峄山碑》的几个问题 书法研究2008年第6期
7.宋代狂士书法初探 书法研究2009第1期
8.书法学科构建中的误区 书法研究2009第5期
9.对吴昌硕先生书法理论的再认识 书法研究2009第1期
10.明清书法初窥 陕西师大学报2010第3期
11.关于爨宝子的几个问题 <台>书目季刊2010第2期
13.宋代的妇女与书法 <台>历史月刊 2012第4期
14.书法表演与宋人的好书之风 <台>历史月刊 2013第6期
15.文化视野中的弘一书法 <台>中国文化月刊2014第1期
16.道家文化内涵与书法艺术 <台>中国文化月刊2015第5期
17.宋代的经生与写经书法 <台>大陆杂志2016第9期
18.禅与弘一的书法 <台>哲学与文化 2017第3期
19.苏、黄对对当今书坛的启示 <台>书友2018第1期
20.民间书法与颜真卿 书法报2019年29期
21.敦煌看题壁之风 〈台〉国文天地2008年9期
22.敦煌的抄经活动 中国书法2009年第12期
吴启航老师的篆书风骨:
他“把金文的空间加宽,把许多重要的笔画加长,形成了一种‘宽袍大袖’的特有意态,显得雍容大度,神闲自如,在‘庙堂之气’中增加了特别的‘华贵之气’,这无疑是对金文品格的特有体验,因为这种特有,他塑造了难得的‘金文语言’,在秦地乃至全国书坛篆书创作上有了重要的一席之地。”肖云儒也认为吴启航老师的金文书法具有一种“禅悦之风”,并且进一步分析道:“这种强调内心与自我的理念,我以为其要诣似在须使个体的灵魂保持纯洁,使之既不沾染纤尘,也不受僵死惯例的腐蚀。在艺术创作上,不必去呕心沥血于雕琢藻饰,唯求自由地表情达意,焕发出创作者的心境与精神气质来。”则以“泼墨、积墨、涨墨、焦墨”等丰富的表现手法来表现金文书法生动的线条,让我们感受到金文书法那种“温润浑厚”的山野之风。
鸟虫篆:吴启航先生的鸟虫篆作品有三大特点:
一、继承古文化,和古人书法相比,他在小篆的行间里适时在笔划上加上鸟首,以美观为宜。
二、书写技法的创新,打破了大蒙的鸟书结构,每个宇以小篆为基础,删去古体羽翼,清秀端庄,易于识别。
三、打破以前只做印章篆刻,把乌虫篆语言文宇书写成作品,不断参加书法大赛和展出,让人们广泛观赏研讨、交流指导,在创新中提高。
在鸟虫篆印的创作中,他依然延续了这种风格定位,淡化具象,摈弃刻板,远离图案,而是重视神采,放大线性,强化印格,使他的鸟虫篆印更具印章属性,更具写意韵味,更具金石味道。
吴启航衷情于鸟虫篆,当以深入传统文化解矣。谢云老虽经历动荡,然于传统文化则深入研究,戮力传扬,以为此民族之魂魄,中华之基根。
中山王:
刘德宏评论
其一、吴启航的篆书线条清纯文雅,书卷气很浓;
其二、他控制线条的能力很强,洗脱、干净、气息舒畅;
其三、强调纵势的上收下放单字造型,个性强,完整性好;
其四、整幅作品显得温文尔雅、功底扎实、格调高古,让人觉得难以做到;
其五、如此静穆的作品在以张扬为主调的展厅中,由于与众不同而获得评委的青睐。
亮点在于对线条质量的把握以及字内空间的变化,因为前者需要长时间磨炼,后者需要对隶书造型空间极为敏感。从作品的效果来看,吴启航在这两方面的处理是非常有功夫以及经验的。
在用笔上,吴启航的隶书藏露互用、方圆不计,并不刻意追求、模仿刀刻的痕迹,而是根据自己的理解,将线条写得柔和圆润,所以其隶书写得流动、畅达,不刻板、不死板。书法作品所有的技法,都是为最终呈现的气息服务的。吴启航的隶书,具备十足的笔墨情趣,有天真烂漫的气象。作品彰显的是雄强朴厚、自然朴素、大朴不雕的艺术审美。 在用笔上,吴启航的隶书藏露互用、方圆不计,并不刻意追求、模仿刀刻的痕迹,而是根据自己的理解,将线条写得柔和圆润,所以其隶书写得流动、畅达,不刻板、不死板。书法作品所有的技法,都是为最终呈现的气息服务的。
吴启航的隶书,具备十足的笔墨情趣,有天真烂漫的气象。作品彰显的是雄强朴厚、自然朴素、大朴不雕的艺术审美。
吴启航的作品成就:
红色篆书山水四条屏《在人境》《见南山》《云起时》《映山红》
《江山如画》
《沁园春雪》红/绿《千里江山图》
《般若波罗蜜多心经》金镶玉”系列玉石画
《吉祥经》金镶玉”系列玉石画
菩萨《心经》
《秦岭龙脉》六条屏系列
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