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谭兴三
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谭兴三
高级教师,国际艺术领军人物,中国国宾礼艺术家,中国国礼艺术家,国家高级书法师,中国硬笔书法协会会员,2022中国冬奥艺术形象大使。
艺术家介绍
姓 名:谭兴三
性 别:男
出生日期:1966年7月
籍 贯:广西南宁
谭兴三,男,生于1966年7月,广西南宁市人,高级教师,国际艺术领军人物,中国国宾礼艺术家,中国国礼艺术家,国家高级书法师,中国硬笔书法协会会员,2022中国冬奥艺术形象大使。篆书作品《尹文子·大道》被中国国家博物馆收藏。和中国美术家协会范迪安主席合编出版《感动中国人民艺术家》。
坚持自学研究书法30多年,五体皆能,以篆书、隶书、章草为强项,章草已通过九级临帖、九段创作考核。
荣誉成就
书法作品曾荣获第四、五届“伟人颂·中国梦”全国诗文书画大赛一等奖;
第六、七届“炎黄杯”国际诗书画印艺术大赛金奖;
2016至20年全国诗书画家创作年会邀请赛一等奖;
第四至七届“相约北京”全国文学艺术大赛一等奖;
第八至十二届“羲之杯”全国诗书画家邀请赛一等奖;
第三届“和平颂·中华情”全国美术书法名家邀请展一等奖;
第九届“祖国好”华语文学艺术大赛金奖;
2018至20年“新时代”全国诗书画印联赛金奖;
2018至20年翰墨风华”全国诗书画大展赛一等奖;
2018至20年“琅琊杯”当代诗书画家精英赛一等奖;
2018至20年“四海杯”海内外诗联书画邀请赛金奖;
2019年第三届“章草杯”全国书法大赛优秀奖;
2019年“墨海初心”全国诗书画印大赛一等奖;
2020年第四届、2021第五届“中华杯”全国诗书画印艺术作品大展特别金奖;
2020年感动中国“颂扬百年中国——全国十佳书画作品网络评选”大赛金奖;
2020年“国都杯”全国美术书法邀请展金奖。
作品入编
入编《艺坛经典 传世名家》——2021年中国中央电视台精品台历。
入编2021年中国文联出版社出版的《百年巨匠——中国当代艺术名家纪念中国共产党成立100周年书画精品珍藏集》。
《建党100周年 谭兴三作品精选》由水墨丹青文化研究院出品发行。
参加中央电视台2021年中国艺术家春节联欢晚会节目录制,被中国艺术家春晚组委会授予“2020年度国际艺术领军人物”荣誉称号;被书画艺术大师数据中心授予“2021年全国艺术楷模”荣誉称号;被功勋艺术家评审组委会和国礼艺术家评审组委会授予“中国梦·艺术先锋”。
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写透书法的正大气象
——谭兴三作品观赏
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书法是非常讲究法度的,乱写一气不行,随心所欲也不行。有法写正宗,无法写的是江湖风。纵观当代书坛,弃法现象比比皆是,以致于难以得见书法的正大气象。猛然看到书法家谭兴三先生的书法作品,眼前一亮,他的书法极有正大气象!这是因为他的书法有深师碑帖的功夫,起笔落笔极尽古法精湛。书法文化的龙脉传承,必然需要像谭兴三先生这样的翰墨大手笔,作出最有正能量的推动!
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从书法的形体上来看,谭先生是一位诸书皆成的书法全才,篆隶楷行草,样样拿得起,放得下,有博涉多优的才华。篆书可写泰山碑的端正严谨,隶书写得很有汉碑风范,楷书师唐法,行草可以在锋须往来之际,写虬龙蜿蜒鸾凤徘徊。当然,在这么多的书法形体磨砺中,他的隶书与行草书法又显得与众不同,可以成为当代书坛的金书锦字!
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先重点看谭先生的隶书作品。当代隶书的习成与创作存在一些需要纠正的偏向。就习成情况来说,许多书法家在练习隶书的时候,碑帖的选择面比较狭窄,尚不能师尽汉隶十碑,更莫说触及帛本隶书简牍本的隶书了。因为取法不充分,所以隶书创作的综合能力不强大,师一碑写一体,作品的可欣赏的宽度不足,厚度也不足。
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反观谭先生的隶书作品,显然有着卓取诸碑的广泛,以曹全碑、乙瑛碑、礼器碑、史晨碑这类典雅型的碑字为核心法度,写得秀质丰姿,一波必三折而过,一竖常隐锋而成,左掠右挑,蚕头燕尾,笔墨的书写性得到了强化,所以其隶书源于碑却神于写,避免了写碑字弊于僵化的现象,字字形神兼备,欣赏性是为最佳。
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他的隶书不但有令人赏心悦目的欣赏性,还有非常好的文化装点价值。刻于碑上立在风景区,可以与风景区的人文内涵相照相映。这说明他的隶书修行出了汉隶原生的文化价值,与孔庙三碑类似,可以叙史记事,古今永传。
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当代隶书还有一个问题也是书法创作的流弊,既是把隶书写得相当粗糙。事实上,隶书主流作品从古到今都是避免粗糙状态的。碑字拓印版本的精糙质感,事实上的原因是风雨剥蚀的现象,并不是隶书本来如此。所以后世修炼隶书,需要有看碑而能修碑的意识和才华,把风雨剥蚀的粗糙处给予智慧的修正,再作隶书就可以写透精湛。
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当然,达到这种能写能辨的境界,非是平常人的能力,必是贤才所能成!很明显,谭兴三先生就是临碑而能智慧觉悟碑之原貌的贤能,他可以在临碑的时候,逐一修复碑字自然粗糙之质,复写汉隶原本的精益求精!从这个角度来讲,把谭先生的这些隶书作品装以成册以后,就是可以直通汉韵古风的隶书新书谱。照准了他的隶书作品写隶书,可以更准确、更快、更优质地达到法写汉隶真谛的层次。这就是他的隶书在书法界有影响力,有文化界号召力的重要原因。
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当然,要进一步体验谭先生书法的文人品质,还需要对他的行草作品一一细览。他的行草作品,以章草的形断意联为主要形态,写得不激不厉,儒雅文秀,把书法本为线条艺术的精湛表现得无以复加。执笔作书,心手双畅,同自然之妙有,非力运所能成。一点斜附,如螳螂抱枝,临危居高,凌渊险绝,他把书法写得有笔力,亦有笔势,八面出锋,遂心应手!
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他的草书类万物之象,还有一项不可忽视的可贵品质:具有书法原本的实用属性。用这样的行草或写告示、或写信件、或记事,保证文通意达,赏心悦目,可以避免草书不入格神仙不认得的尴尬,仍旧是传统文人书法的洒脱自如,可阅可赏,适情切意。从这一点上来说,他的书法最有传统书法所承载的文化格局,这种格局的存在,让他的书法可有正大气象的表现。凡是大手笔,都是这种风范!
著名书画评论家 罗成
2020年10月27日
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艺术活动
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艺术活动
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作品展示
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写透书法的正大气象
——谭兴三作品观赏
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书法是非常讲究法度的,乱写一气不行,随心所欲也不行。有法写正宗,无法写的是江湖风。纵观当代书坛,弃法现象比比皆是,以致于难以得见书法的正大气象。猛然看到书法家谭兴三先生的书法作品,眼前一亮,他的书法极有正大气象!这是因为他的书法有深师碑帖的功夫,起笔落笔极尽古法精湛。书法文化的龙脉传承,必然需要像谭兴三先生这样的翰墨大手笔,作出最有正能量的推动!
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从书法的形体上来看,谭先生是一位诸书皆成的书法全才,篆隶楷行草,样样拿得起,放得下,有博涉多优的才华。篆书可写泰山碑的端正严谨,隶书写得很有汉碑风范,楷书师唐法,行草可以在锋须往来之际,写虬龙蜿蜒鸾凤徘徊。当然,在这么多的书法形体磨砺中,他的隶书与行草书法又显得与众不同,可以成为当代书坛的金书锦字!
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先重点看谭先生的隶书作品。当代隶书的习成与创作存在一些需要纠正的偏向。就习成情况来说,许多书法家在练习隶书的时候,碑帖的选择面比较狭窄,尚不能师尽汉隶十碑,更莫说触及帛本隶书简牍本的隶书了。因为取法不充分,所以隶书创作的综合能力不强大,师一碑写一体,作品的可欣赏的宽度不足,厚度也不足。
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反观谭先生的隶书作品,显然有着卓取诸碑的广泛,以曹全碑、乙瑛碑、礼器碑、史晨碑这类典雅型的碑字为核心法度,写得秀质丰姿,一波必三折而过,一竖常隐锋而成,左掠右挑,蚕头燕尾,笔墨的书写性得到了强化,所以其隶书源于碑却神于写,避免了写碑字弊于僵化的现象,字字形神兼备,欣赏性是为最佳。
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他的隶书不但有令人赏心悦目的欣赏性,还有非常好的文化装点价值。刻于碑上立在风景区,可以与风景区的人文内涵相照相映。这说明他的隶书修行出了汉隶原生的文化价值,与孔庙三碑类似,可以叙史记事,古今永传。
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当代隶书还有一个问题也是书法创作的流弊,既是把隶书写得相当粗糙。事实上,隶书主流作品从古到今都是避免粗糙状态的。碑字拓印版本的精糙质感,事实上的原因是风雨剥蚀的现象,并不是隶书本来如此。所以后世修炼隶书,需要有看碑而能修碑的意识和才华,把风雨剥蚀的粗糙处给予智慧的修正,再作隶书就可以写透精湛。
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当然,达到这种能写能辨的境界,非是平常人的能力,必是贤才所能成!很明显,谭兴三先生就是临碑而能智慧觉悟碑之原貌的贤能,他可以在临碑的时候,逐一修复碑字自然粗糙之质,复写汉隶原本的精益求精!从这个角度来讲,把谭先生的这些隶书作品装以成册以后,就是可以直通汉韵古风的隶书新书谱。照准了他的隶书作品写隶书,可以更准确、更快、更优质地达到法写汉隶真谛的层次。这就是他的隶书在书法界有影响力,有文化界号召力的重要原因。
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当然,要进一步体验谭先生书法的文人品质,还需要对他的行草作品一一细览。他的行草作品,以章草的形断意联为主要形态,写得不激不厉,儒雅文秀,把书法本为线条艺术的精湛表现得无以复加。执笔作书,心手双畅,同自然之妙有,非力运所能成。一点斜附,如螳螂抱枝,临危居高,凌渊险绝,他把书法写得有笔力,亦有笔势,八面出锋,遂心应手!
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他的草书类万物之象,还有一项不可忽视的可贵品质:具有书法原本的实用属性。用这样的行草或写告示、或写信件、或记事,保证文通意达,赏心悦目,可以避免草书不入格神仙不认得的尴尬,仍旧是传统文人书法的洒脱自如,可阅可赏,适情切意。从这一点上来说,他的书法最有传统书法所承载的文化格局,这种格局的存在,让他的书法可有正大气象的表现。凡是大手笔,都是这种风范!
著名书画评论家 罗成
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